Высокое искусство имитации

Слово «мрамор» происходит от греческого mar-maros, что означает блестящий камень. Эта горная порода образуется в результате перекристаллизации и метаморфизма известняков и доломитов. Ее красивая полупрозрачная структура со светлыми и темными прожилками, прекрасно поддающаяся полировке, издавна привлекала к себе внимание. Однако мрамор - материал дорогой, этим, наверное, объясняются многочисленные попытки найти способы его имитации. В России, например, в первой половине XIX столетия появились мастера европейского класса, такие, как О. И. Бове, Д. И. Жилярди, А. Г. Григорьев, не без влияния которых в моду вошла архитектурная «обманка» -альфрейная (под мрамор) роспись.

Но лучше всего имитирует мрамор венецианская штукатурка, известная со времен эпохи Возрождения, но у нас в стране ставшая популярной лишь в последние годы. Она представляет собой прозрачную смесь, состоящую из многих компонентов, но в основном из известковой или мраморной муки на синтетической (акрил) или натуральной (известковое молочко) основе.

Когда речь заходит о «венецианке», сразу предупреждают, что наносить ее должен только очень опытный мастер. Мы решили убедиться «своими руками», насколько это сложно. Оказалось, что нет ничего невозможного: желание плюс тренировка - и каждый в силах создать неповторимый дизайн. Безусловно, чтобы делать это профессионально, одного дня подготовки недостаточно. Ведь, по большому счету, мастер «венецианки» - художник, подражающий рисунку, отпечатанному природой в камне. Естественно, для этого необходимо «поставить» руку. Но получить общее представление «о предмете» и выполнить с огромным удовольствием небольшой образец самостоятельно (естественно, под пристальным оком профессионала) нам все-таки удалось...

ARE YOU READY?

Как и для любого лакокрасочного покрытия, под венецианскую штукатурку необходимо хорошо подготовить основу. Если она только что вытянута цементно-песчаной или цементно-известковой смесью, как ни крути, нужно выждать 27 дней, в случае гипсовых составов этот срок значительно сокращается. Стена должна быть достаточно ровной, иначе все дефекты проявятся на заключительном этапе работы. Если же небольшие неровности все-таки остались, их ликвидируют с помощью наждачной бумаги, а пыль обязательно удаляют пылесосом. После выравнивания поверхность грунтуют подходящим для данного основания составом. В нашем случае подложкой служила гипсокартонная плита, обработанная StoPrim Isol - фунтом производства германской фирмы STO AG, адаптированным к природе гипсокартона. Оказалось, что «венецианка» капризна и требует относительной влажности около 65% и температуры не ниже 16 градусов, но и не выше 20.

Крайне нежелательны излишнее тепло и сухость воздуха. В этом случае происходит ускоренное испарение влаги, и даже  высококвалифицированным специалистам выполнить работу будет крайне сложно: материал, быстро отдавший влагу, не успевает набрать нужные физико-механические свойства. В результате покрытие рискует через какое-то время отвалиться. Более того, при высокой температуре и низкой влажности в первом слое (если он выполнен в рельефной технике, то есть имеет толщину до 1 мм) могут появиться трещины. Конечно, если наносят три слоя, то это не страшно: два верхних скроют дефекты. Иногда трещины выглядят живописными, их оставляют, второй слой кладут тонко и в конечном итоге получают более светлые прожилки на темном фоне (в них состав не уплотняется и не темнеет).

ИНСТРУМЕНТЫ

Работают с венецианской штукатуркой специальными шпателями - венецианскими кельмами (для другой техники, а также для нанесения на колонны и иные неплоские поверхности применяют так называемые японские шпатели - широкие металлические, без ручки, с пластиковым захватом).

У очень дорогих кельм обычно оба края ровные. Те инструменты, что стоят на нашем рынке $15-25, к сожалению, не всегда таковы. Дело вот в чем: если кромка шпателя (кельмы) будет «волной», то не удастся качественно осуществить самый ответственный этап - железнение. Поэтому обычно выбирают инструмент хотя бы с одной ровной кромкой в зависимости от того, какой рукой работают. Кромку кельмы шлифуют наждачной бумагой - она должна быть идеально гладкой, ведь любая царапина на ней оставит след в каждом слое. Кстати, после обработки примерно 150-200 кв. м на кромке появятся волновые изгибы, и шпатель будет годен только для менее ответственных операций.

ОСНОВНЫЕ ШАГИ

Мы учились простой мазковой технике, работая с двумя слоями. В результате на покрытии получились переходы от самых темных до светлых тонов одного цвета без темных прожилок. Освоив эти базовые движения, можно попробовать работать в более интересной и «привычной нашему глазу» высокорельефной технике (с прожилками). Основа и в том, и в другом случае - быстрые мазки, которыми материал равномерно укладывают на всю площадь. В высокорельефной технике первый слой более толстый, с явной фактурой. Она и будет создавать темные полосы -имитацию прожилок на поверхности камня. При желании слои выполняют разными цветами.

Однако все по порядку. Шаг первый. Перед началом работы границы рабочего участка оклеивают малярным скотчем, состав перемешивают и удаляют из него все сухие частицы - если они случайно попадут на шпатель (кельму), на покрытии останутся борозды. Кроме того, на неровностях и крошках кельма будет делать скачок, и в этом месте останется некрасивая полоса.

Полный текст и контактная информация по статье доступны для зарегистрированных посетителей.

Если у Вас не работают верхнее и правое меню, то скорее всего в Вашем браузере отключена функция обработки JavaScript. В связи с этим получить доступ к разделам сайта можно здесь ---- КАРТА САЙТА
О неработающих ссылках и других проблемах, с которыми Вы столкнулись при работе с нашим сайтом, просьба сообщать по адресу nastya@kulakoff.org